reiserapport

 

Mats Krouth�n, Ringve museum

 

F�rh�llningss�tt och teman i utst�llningar med musikinstrument i Storbritannien

CIMCIM i Storbritannien 2003

 

 

I augusti samlades ca 140 deltagare till en veckol�ng konferens i organologi (om musikinstrument), Conference on Musical Instruments, i Oxford, London och Edinburgh i Storbritannien. Det engelsk-baserade s�llskapet Galpin Society hade bjudit in sin systerorganisation i USA, The American Musical Instrument Society (AMIS) till ett gemensamt m�te. �ven ICOM’s komit�e f�r musikmuseer och musiksamlingar (CIMCIM), fick m�jlighet f�rl�gga sitt �rliga m�te till den �vriga konferensen, vilket var mycket praktiskt d� m�nga �r medlemmar i flera av dessa organisationer.

          Medlemmarna i CIMCIM / Galpin / AMIS utg�r m�nga olika intressegrupper: musiker, pedagoger, instrumentbyggare, privata samlare, konservator, teknisk konservator, historiker, redakt�rer av musiktidskrifter. Detta medf�rde m�nga fruktbara m�ten och diskussioner.

Konferensen bestod dels av sessioner, totalt med drygt femtio papers om musikinstrument i olika infallsvinklar, dels av studiebes�k till ett femtontal samlingar med musikinstrument, s�v�l i privat som i offentlig regi. Samlingarna fick mig att st�lla tv� fr�gor. Hur f�rh�ller sig museet/samlaren till spel p� musikinstrument, och hur betraktas musikinstrumenten i utst�llningarna, dvs under vilket tema visas de?

 

Please Do Touch – Please Do Not Touch

 

Finchcocks, Kent - konsertsal

Foto: Mats Krouth�n

Klaverinstrumenten knuffas och ler med sina dubbla tandrader. Tr�ngslen i salen p�minner om Baker Street i London mitt i rusningstrafik. Drygt hundra f�rv�ntansfulla konferensdeltagare v�ntar p� att Richard Burnett ska b�rja f�rest�llningen – en 45 minuters demonstration av olika historiska klaverinstrument. Vi befinner oss p� herrg�rden Finchcock’s, i Kent, sydost om London.

 

P� Finchcock’s, en herrg�rd i Kent bj�d en mycket p�l�st Richard Burnett p� en musikalisk och charmerande f�rest�llning med musik, musikhistoria och anekdoter. Efter konserten var det fritt fram att spela p�, m�ta upp och fotografera de �ver hundra klaveren som fyllde de m�nga rummen i huset. Inga f�rbeh�ll om hur de skulle hanteras gavs. Paret Burnett kallar Finchcock House f�r ”A Living Museum of Music”. De driver st�llet p� privat basis och tar emot grupper till utst�llning, konsert, promenad i parken, middag/fika och museishop. P� Finchcock’s l�ggs vikten p� att bes�karen dels f�r lyssna och se musikuppf�ring live, dels m�ste f� pr�va sig fram med praktiskt spel f�r att b�ttre kunna f�rst� musiken/ instrumentet.

 

 

 

Fotos: Mats Krouth�n

N�r 140 n�rdar sl�pps in samtidigt i den ny�ppnade utst�llningen p� Horniman museum blir det ganska tr�ngt och ljudligt. M�nga fascinerades av tekniken och moderniteten, men flera r�ster uttryckte missn�je med att det blev f�r mycket instrument och f�r m�nga lager av ber�ttelser i utst�llningen. Upplevelsen av museet blir en helt annan en ”vanlig” dag.

 

Horniman museum i s�dra London best�r av flera olika samlingar. Museet har uppst�tt ur en privatsamling (”Horniman’s tea”-mannen). Musikavdelningen best�r av 7.500 olika instrument, varav �ver 1000 visas i en ny�ppnad utst�llning. Perspektivet �r musiketnologiskt – dvs musikinstrument fr�n hela v�rlden och fr�n alla tider visas. H�r m�ts bes�karen av ett totalt annorlunda f�rh�llningss�tt. Beskyddet av instrumenten st�r i centrum. Alla instrument �r individuellt monterade, placerade innanf�r montrar i ett ljus- och klimatkontrollerat rum.

Anv�ndningen av instrumenten presenteras p� flera s�tt. Stora bord stod framf�r den typologiska utst�llningen (t.v. p� bilderna). Ned p� dem projicerades en bild av alla instrument. Vissa instrument kunde markeras, med ett musikexempel samt bakgrundstext som resultat. I andra avdelningar av utst�llningen ackompanjerades instrumenten av videos, ljudexempel i s.k. ljudduschar samt mer traditionell bild/text. I ett angr�nsande rum med hands-on-instrument kunde olika instrumentmodeller pr�vas och i en kammarmusiksal h�lls det ibland konserter med spel p� medhavda instrument.

 

Dessa tv� museer kan s�gas representera tv� ytterligheter i hanteringen av museif�rem�l. �vriga samlingar som bes�ktes under konferensen kan ur detta perspektiv placeras mellan de tv� museerna. N�rmast Fnchcocks p� listan hamnar tv� andra privata samlingar: John & Sheila Barnes’ samling av historiska klaverinstrument (Edinburgh) samt Jeremy Montague’s samling av bl�s-, str�ng och membraninstrument (Oxford) (ca 2.500 st). John Barnes var en nestor inom kopieringstraditionen av historiska klaverinstrument i Storbritannien. �nkan Barnes uppl�ter fortfarande husets verkstad till f.d. elever och har ett drygt tiotal spelbara instrument. Montague �r en mycket v�lrenomerad samlare av och forskare inom fr.a. membran- och bl�sinstrument  Hela huset �r fullt av instrument: p� v�ggar, ovanp� bokhyllor, instuvade i pr�ng mm. Det b�r po�ngteras att ingen av dessa utger sig dock f�r att inneha museisamlingar. Montague kallade sin samling f�r ”a study collection”.

I samma riktning finner vi ocks� The Russel Collection, (University of Edinburgh) en samling historiska klaverinstrument. (Hur �ppna dessa samlingar �r f�r provspel till vardags vet jag dock inte). En viktig skillnad mot de privata samlingarna var curator O’Briens inledande instruktioner om varsamhet n�r man g�r omkring i utst�llningen, tv�tt av h�nder innan mm: en uppmaning till bes�karen att vara f�rsiktig. �ven The Hill Room i Ashmolean Museum (Oxford) till�t ett visst spel p� de f� klaverinstrumenten. En deltagare fr�gade curatorn som gav gr�nt ljus. D�remot befinner sig den gedigna samlingen av italienska m�stervioliner bakom l�s och glas.

I den andra �ndan av spektrat finner vi traditionella ”mass-utst�llningar” som The Pitt Rivers Musical Collecion och Bate Collecions (b�gge Oxford) samt Edinburgh University Collection of Historical Instruments. F�rh�llningss�ttet �r liknande det p� Horniman museum. H�r visades m�ngder med intressanta musikinstrument, dock utan n�mnv�rda kommentarer i text eller bild. 

N�gonstans i mitten av spektrat �terfanns The Royal Academy of Music - York Gate Collection (London). D�r fanns en utst�llning str�nginstrument i anslutning till konservatoriet, (bl.a. med en fin samling Stradivari-violiner). Alla var nu i monter men anv�ndes ibland i uppf�randepraxis-projekt. Dessa illustrerades mha CD-inspelningar, texter. I till�gg fanns �ven en fungerande violinverkstad. P� liknande s�tt arbetade The Royal College of London. Knuten till ett musik-konservatorium, till�ts studenter i klaver att under curators �vervakning pr�va instrumenten. Vid varje tillf�lle avg�rs vem och hur mycket som f�r spelas. Vi gav sm� smakprov av en student. N�r studenten dock spelade n�gra inledande takter av en danssats p� en Kirkmann-cembalo, blev alla s� upprymda, inkl curator Elisabeth Wells, att studenten till�ts att spela f�rdigt stycket. T�nk, s� musiken kan f�rf�ra oss.

 

Foto: Mats Krouth�n

Etno, retro eller fetisch

I ett paper under konferensen beskrev Max Rutten fr�n New York vilken unik v�gkorsning av olika studief�lt ett piano representerar: arkitektur, m�leri, tr�hantverk, musik, m�beldesign mm. P� motsvarande s�tt kan s�gas att en instrumentsamling/ utst�llning kan betraktas (och uppvisas) p� olika s�tt. De femton utst�llningarna fokuserar p� olika sidor av instrumenten.

Jag har tidigare n�mnt Horniman med sitt fokus p� musiketnologi och Finchcocks med livemusik �t underh�llningsh�llet. P� The Royal College / Academy of Music blir interpretaton av �kta gjenstander en del av det akademiska studiet av tidig musik. Resultat presenteras p� konsert, CD, video, i skrift och p� internet. P� motsvarande s�tt anv�nds universitets-samlingarna i Edinburgh. D�r unders�ks i till�gg instrumentens egenskaper p� ett annat, mindre riskfyllt arbetss�tt. I ”Sound Laboratory” v�ljer man en mer akusitk-baserad metod att studera bl�sinstrumentets egna sound p�. I ett laboratorium simuleras spel p� ex.vis klarinett och de olika frekvenserna m�ts. 

P� Victoria & Albert Museum (V&A) i London �r design och stilhistoria en viktig r�d tr�d i utst�llningarna. Det �r ett av Londons mest pomp�sa museer. P� The Music Gallery st�lldes extremt utsmyckade instrument i fr�msta ledet, instrument med rik intarsia eller inl�ggningar.

Det g�r ocks� att sk�nja ett annat fokus p� V&A: musikinstrument som innehar en speciell historia, som i vissa fall blir en symbol i sig eller en fetisch. Detta �r kanske �nnu tydligare i The Vault, Hard Rock Caf�’s museum i London (1). Ett tjugotal instrument, fr�mst gitarrer visas, alla med mer eller mindre koppling till n�gon av de ”stora” rockstj�rnorna: Bo Diddley, Jimi Hendrix, Keith Richards, m.fl. �ven John Lennons manuskript till Imagine samt ett par av hans runda glas�gon fanns att se, allt i ett gammalt bankvalv. I Hard Rock Caf�s v�rldsomsp�nnande koncept ing�r att smycka resturangernas innertak och v�ggar med attribut fr�n rockkulturen – fr�n musikinstrument och kl�der till bilar… .Det kallas The Memorabilla Collection. Den p�st�dda proveniensen till f�rem�len har dock ofta ifr�gasatts. (Enligt historien b�rjade det hela med att gitarristen Eric Clapton gav restauranten i London en gitarr, som h�ngdes ovanf�r hans stambord. En tid senare ville inte Pete Townsend fr�n The Who vara s�mre utan donerade en av sina gitarrer. Sedan har det rullat p� med g�vor och ink�p.) Anm�rkningsv�rt �r den gener�sa finchcockska h�llningen ”Vars�god och h�ll!” S�kerheten �r l�g. Jeff Becks autograf p� baksidan av en Fendergitarr suddades ut under en reng�ring, Lennons brillor spr�cktes under en transport och i v�r stals en gitar som tillh�rt Oasis-gitarristen Gallagher.

            Att l�nka musikinstrument till andra teman �r ett annat perspektiv. En utst�llning om musiken i Shakespeares dramer och teatermusik p� hans tid visades som en del av utst�llningen om Shakespeare’s Globe Theatre (1).  H�r utst�lldes ett tjugotal kopior av historiska instrument rikt illustrerade med video, bild, text och interaktiv infokiosk. En annan utst�llning, Eden’s Orchestra, i Edinburghs botaniska tr�dg�rd, kopplade, likt Ringve museums s�songsutst�llning i �r, ihop musikinstrument och tr�material. Den ackompanjeras med hj�lp av musiker och pedagoger under helgerna med separata program och tillresta musikinstrument.

 

(1) – ingick ej i som organiseradt studiebes�k i konferensen

 

 

Tilbake til reiserapporter 2003